《好日子》：一部关于家庭信任、错误父母和宽恕界限的微妙探索

由首次执导长片的印度·唐纳森执导的《好日子》是一部轻松的戏剧，讲述了三个人在背包旅行中发生的故事。直到突然间，情况发生了变化。

莉莉·科利亚斯在她的第二部剧情片中扮演了 17 岁的萨姆，她与她的父亲克里斯（詹姆斯·勒格罗斯饰）和他笨拙的朋友马特（丹尼·麦卡锡饰）一起露营。在她父亲上床睡觉后，萨姆与正在经历离婚的马特在篝火旁进行了一次心与心的交谈。这场长达 13 分钟的谈话以马特暗示萨姆进入他的帐篷取暖为高潮。

这部电影播放一小时后出现了令人不安和狡猾的转折，一个深刻的背叛时刻，在科利亚斯的脸上描绘了一幅平静的、惊天动地的启示。接下来是对家庭信任、有缺陷的父母和宽恕界限的探索。

在圣丹斯首映后，《好日子》被 Metrograph Pictures 作为其第一笔收购而选定，因为这家纽约电影院正在向发行领域扩张。这部电影将于 8 月 9 日在洛杉矶和纽约上映，随后几周计划在更广泛的地区上映。

唐纳森说：“人们谈论大电影需要在电影院里观看，但我有一种相反的感觉。”“除非你在电影院里，否则你无法真正体验一部亲密电影的宁静。”

在《好日子》上映之前，唐纳森与《综艺》聊了聊制作独立电影的过程，并分析了这部电影的关键场景。

除了获得资金之外，制作一部处女作电影最困难的部分是什么？

嗯……我想说，“当然是钱”。嗯，金钱与让人们信任你有关，当你之前没有拍过电影时，让人们信任你难上加难。对我来说，同样困难的是相信自己。一路上我有很多自卑的时刻。要拍一部电影，你必须不断前进，而摒弃这种声音。对我来说，保持这种声音的警觉性是最困难的部分。

《好日子》的关键时刻集中在一个十几岁的女孩和她父亲的朋友之间。这部电影的理念是从那里开始的吗？

很难找到第一个核心。我在脑海中形成想法的方式是，有各种事物在旋流，然后想法以组别的形式聚在一起。我对一个习惯于取悦他人并为他人服务的角色感兴趣。我对青少年[主角]感兴趣。我还对一个让观众被一个他们原本信任的角色背叛的微妙时刻感兴趣。

当你在写剧本的时候，你根本不知道它是否会奏效。因为故事的性质，它很大程度上依赖于表演，以及捕捉人物脸上的微妙时刻。

我一直都知道这部电影的成功取决于是否选对了演员。这回到了我的直觉，就是遵循我对人和他们合作潜力的直觉，以及与我的合作。我们还将表单精简成它的最终形式，其中一部分是对话和演员如何诠释角色。一旦这些优秀的演员成为角色，你就会在过程中发现一些事情。当萨姆对抗她的父亲时的那一幕，当我回头看我的剧本时，发现比电影中出现的对话要多得多。这是一个更长的场景。我学会了放弃一些在脚本编写过程中感觉很重要的事情，而一旦你在镜头前看到它，这些事情就会变得完全无关紧要。

在实践中拍摄这一幕是什么样子的？

詹姆斯·勒格罗斯在看剧本时，突然提出其中一些对话没有必要。在剪辑中，更多的内容被剪掉了，但他圈出了那句台词，“我们只是过个好日子”，然后说，“这就是整个场景的精髓。”他是如此正确。除了她对他说的之外，这是最重要的时刻，它立即让我明白他说的那些更直接的事情是多么无关紧要。

虽然这些电影基本上没有任何共同之处，《好日子》让我想起了孔雀喜剧《拜托毁灭：雾霭山宝藏》，因为这两部电影几乎完全发生在户外，而且都以三个人徒步旅行为中心。当我采访“雾霭山”的导演保罗·布里甘蒂时，他说在大自然中拍摄会带来很多意想不到的挑战，他必须应对大黄蜂巢、蜱虫、蛇和 100 度的高温。你遇到了类似的障碍吗？

《好日子》导演印度·唐纳森麦克斯·奈特

保罗和我需要为在户外拍摄电影的人成立一个支持小组。时刻存在着一些东西会破坏精密的日程安排。我们没有回旋的余地。就在我们计划结束第二天，演员们就要罢工了。我们不能浪费一天的时间来应对天气。一天发生了雷暴，我们无法拍摄。我们尽力在我们在那里住的 Airbnb 的门廊上的帐篷里拍摄。我们全力以赴地继续前进，但我明白我们必须适应发生任何事情，我只希望没有如此大的事情，以至于我们不得不取消拍摄。小雨、小雷暴、小熊目击，我们可以通过缩小我们的注意力范围并使拍摄过程更有针对性来进行调整。好吧，下雨了。场景中会是湿漉漉的，而且现在我认为这对电影的基调至关重要，因为它给场景带来了一种潮湿、悲伤的品质。

当马特在萨姆的父亲上床睡觉后向萨姆求欢时，电影发生了转折，从本质上邀请他朋友的女儿进入他的帐篷给他取暖。你是如何表达这一时刻的微妙的？一个不太自信的电影制作人可能会让这种越轨行为更加极端。

我只是倾向于我发现令人满意的地方。一个更微妙的时刻让你看到更多复杂性。一个更简单、更安静的时刻可以展现更多的层次和视角，而一个更激进的基调会降低复杂性或让马特变成一个更单一维度的、凶恶的角色。我崇拜那个角色。无论观众对他的感受如何，我都对他感同身受。这一场景发生在电影如此晚的一个部分，原因之一是想为观众提供一个机会去了解他，信任他，并且以萨姆可能的方式对他感到失望。

在越轨行为发生后，你是否觉得有责任作为一名电影制作人来维护对马特的同理心？

我对马特的同理心来自哪里，以及我在电影的最后三分之一如何描绘他的存在，是因为我们将要与他告别。他从某种程度上被故事抛弃了，但实际上是他自己抛弃了自己的。他让自己变得更小、更隐形，这与他的耻辱和后果中所有的感受有关。

丹尼·麦卡锡和詹姆斯·勒格罗斯在《好日子》米特罗格拉菲克

然后，你面临的是电影中更大的背叛，那就是萨姆父亲的冷漠或不愿面对马特。它说的是角色在避免冲突，但它也可能说明了一个更广泛的观点，即在这样的情况下，男性往往倾向于站在其他男性一边？

故事的动态具有一定的普遍性，这确实会扩大它的范围。对我来说，我只是生活在这些角色和这种关系的具体性中。谢谢你说这是更大的背叛，因为对我来说也是如此。当你意识到，“哦，我的父母是有缺陷的人，在这一刻，他们否认或无法面对我所说的困难事情 - 或者对自己没有信心来听我的话。”这更是我所说的更广泛的事情 - 我们所有人都在父母身上感到普遍的失望，在某个时刻。没关系，我们的父母也是人，我认为我们作为人很少会在当下说出正确的话。事情在电影中如何展开，我想也许在 10 年后，萨姆和她的父亲将对那个周末进行更有成效的谈话，但事情不会在那天发生。

你如何解释电影的最后时刻，当萨姆的父亲求她开车并递给她车钥匙时？

对我来说，有多种解读。他就像，“你开车。你有控制权。”这是一个和平的祭品。“拿去吧。这是我能做的最好的。”但这也是自私的。他很累。他整天都在走。他其实不想开车。这对他是方便的和平礼物。这是他自己的和平礼物。而且，只有他们两个会在前面，马特会在后面。这所有的一切。它很复杂。他是一个在那一刻知道自己说错了话并且不知道如何解决的人。他正在把握一些解决办法。

她把两个男人锁在车外一会儿，让他们沉浸在自己的不适中。但没有爆发争吵，也没有发生他们之间的大对抗。

从短期来看，忘记和搁置比真正生活在冲突中并面对困难的事情更容易。我想象的另一种可能是，他们的友谊只是消逝并破裂，他们失去了联系，但他们从未谈论过发生的事情。

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