米歇尔·弗兰科执导的《梦之城堡》主演杰西卡·查斯坦，独家由制片商工厂发售

墨西哥电影制作人米歇尔·弗朗哥（去年他在威尼斯竞赛中取得佳绩的《记忆》）的下一部电影《梦想》的国际发行权将由他的常驻合作伙伴The Match Factory出售。

他在卡罗维发利电影节上告诉综艺：“我通常与The Match Factory合作，我们一直合作。”“所以，是的，我喜欢坚持与我认识的人合作。如果事情进展顺利，为什么要改变呢？这是一家伟大的公司。并且我在某些国家/地区有持续购买我的电影的某些发行商。我认为这就是你建立观众群的方式。”

他表示，自己仍然在剪辑电影，所以可能还没有准备好参加威尼斯。“我认为还没有准备好。我不想让它变得很匆忙。并且我在这里[卡罗维发利]。我不沉迷于赶时间[完成电影]。”

《梦想》的主演是杰西卡·查斯坦，她还曾在《记忆》担任主角，以及鲁伯特·弗兰德和艾萨克·埃尔南德斯。这部电影去年在旧金山和墨西哥城拍摄，故事围绕着查斯坦扮演的一位富有的社交名媛展开，她与埃尔南德斯扮演的一位墨西哥芭蕾舞演员产生了恋情。

有猜测称，在更广泛的层面上，这部电影还涉及到美国与墨西哥之间的关系，但弗朗哥不愿这么说。“不，我不会这样解释[它]，即使是在电影上映之后，因为我认为由观众来弄清楚。我所能告诉你的就是，我经常这样做，我试图不要做得过于简单。”但他确实确认，这两个国家之间的关系是这部电影的一个方面。“嗯，是的。我在旧金山和墨西哥城拍摄了这部电影，因此，是的，它确实涉及到这两个国家以及我们如何相互联系。”

“记忆”礼貌由 Ketchup 娱乐 / Everett 集团提供

弗朗哥表示，这部电影自然而然地源于他与查斯坦在《记忆》中的合作。“《梦想》开始了——我不想谈论太多关于这部电影的内容，因为我仍在完全弄清楚它是什么——当我在[《记忆》片场]午餐休息时与杰西卡谈论它的时候。我告诉她，我不会向你推销什么，我只是告诉你，我一直在考虑很多年来我脑海中一直存在的东西。她说：“我们去做吧。”所以，公平地说，《梦想》源于我们良好的合作关系和动力。我们俩都足够聪明，可以继续合作，因为很难找到这种良好的氛围并如此了解对方。”

弗朗哥表示，他很可能会与查斯坦合作拍摄第三部电影。“我们很确定。第三部和第四部，”他说，并补充说他也很可能会与蒂姆·罗斯拍摄更多电影，后者出演了这位导演的《慢性》和《日落》。

弗朗哥强调，在《梦想》的剪辑过程中，包括片名在内的很多内容都可能发生改变。“这就是我总是成为我电影制片人的原因。因为如果我明天醒来，我想改变周围的一切[那我可以]。我正在与斯蒂文·索德伯格[同样是卡罗维发利的客人]谈论他是如何改变他的卡夫卡电影的，他当时告诉我，他永远不会有这样的自由来做这件事。现在他制作自己的作品，并且拥有世界上所有自由。我对此有很多感触。这很难，因为一部电影可能花费数百万美元，所以从如此昂贵且涉及如此多人的事物中表达个人情感，这就是挑战。”

弗朗哥知道自己很幸运地处于一种将他作为导演和制片人的位置上，他可以决定制作的节奏以及与他想要合作的人合作。“只要……我可以与任何人合作。这是一个独裁，你知道，它不是民主。没有其他方法可以[做到]。就像一位画家在决定他所画的内容，一位作家在决定他所写的内容。这并不意味着你不合作。以音乐为例：你有一个制作人，一张唱片可能会受到制作人的巨大影响。但仍然，音乐家在指示拍摄。”

他说他合同中没有“最终剪辑权”，因为没有合同，因为他是制片人。尽管查斯坦的 Freckle Films 是联合制片人，但她非常尊重他，让他去做他需要做的事情。“我的意思是，很明显，这是我的电影，很明显，她是演员。你知道，我们不必谈论这个问题，”他说。

“露西亚之后”礼貌由 Videocine / Everett Collection

弗朗哥喜欢给演员机会用他们认为最有效的方式来诠释剧本，同时仍然尊重剧本。“有两种与演员合作的方式。一方面，通常来说，他们到那里主要是因为我们想要合作。但更多的是因为剧本。所以，如果他们足够喜欢剧本，并且总是这样，我们就不会有大的争论，我们达成了一致。话虽如此，我给了他们很大的空间去做他们要做的，但他们非常尊重并遵循[剧本]。他们比我自己更尊重剧本。杰西卡总是半开玩笑地说：“我来这里是为了保护编剧免受导演的侵害。”有时我想改变一下，而她就像：“不，淡定点。让我们遵循剧本。然后让我们随意玩玩。”她总是乐于去做我想做的一切。但她还说：“让我们先做页面上的事，因为它有用。”

弗朗哥按时间顺序拍摄，并在时间表中留出时间在需要时重新拍摄场景。“有时很快，我们只拍摄页面上的内容。如果有效，我们就继续前进，因为拍摄的时间和周数有限。但经常通过拍摄页面上的内容，我们——偶然地，或者因为演员诠释了所写内容的方式——找到了新的东西，而且我事先不进行排练，所以每件事都在当天成型。所以，然后我们让它成长和转变，我们常常重新拍摄。你在屏幕上看到的很多内容都是重新拍摄。

礼貌由 Wild Bunch Distribution/Everett Collection

“我按时间顺序拍摄电影，所以我把它们放在一起，在周六，我坐着——杰西卡总是和我在一起——然后我们看看我们做了什么。我们会重新拍摄很多。因为我们会产生新的或更好的想法或有不同的角度。我绝不会假装确切地知道我在做什么，因为你知道那是胡扯。你依赖于天气，你依赖于很多东西。”

重新拍摄场景始终是弗朗哥的选择。“因为我们按时间顺序拍摄，我知道我几乎总是会回到几乎每个位置。因为我不拍摄素材，所以大多数情况下进展很快。当某些东西不起作用时，我就会让它静置。我不会折磨自己和他人，让事情枯竭，你知道吗。我只会让它静置。然后我去反思它，观看素材，并试图了解为什么它不起作用。然后我们重新拍摄。因此，你没必要自己撞墙，可以说。”

弗朗哥正在卡罗维发利为入选“未来帧”计划的年轻欧洲电影制作人担任导师，并使用他的第二部长片《露西亚之后》来说明他在职业生涯早期如何应对制作电影的挑战，以及这部电影如何导致《慢性》。他解释说他并没有去电影学校，而是通过制作短片（必然地）自己出资，而且没有发生太大的改变。“在很多方面，我仍然觉得自己是制作短片时的那个电影制作人。与所有这些参与者不同，我没有去电影学校，所以我不得不以一种不同的方式为自己的事业奋斗，却没有意识到。我是编剧、导演、制作人，有时是摄影师。我会在胶片上拍摄，因为这是 99 年左右的时候。我会把胶片送去实验室。所以我理所当然地认为，如果你想制作一部电影，你就必须做一切。这种想法在整个过程中一直伴随着我，直到现在。这就是为什么我还是几乎什么都做。我与一些出色的人合作，但我从不把我的电影委托给别人。我始终是编剧和主要制作人。我永远不会停止。我永远不会推迟一部电影去等待一位演员或类似的事。我只拍摄我必须拍摄的东西。

“所以我试图告诉年轻人：不要一年推迟一部电影，因为你正在寻找更多国家/地区的更多资金，因为，你知道，你不知道 COVID 是否会到来或其他事情。只要制作这部电影然后制作下一部。保持简单，这从来不是问题。制作电影太难了。人们有时认为钱太重要，并且经常阻碍一部好电影。”

“新秩序”礼貌由霓虹灯 / Everett Collection

弗朗哥说，他当时的喜怒哀乐会影响到他接下来制作的电影类型。他提到了制作《新秩序》的艰难经历，它导致了《日落》。“我经历了三个或四个非常艰难的年头。制作《新秩序》让我陷入了更深的个人危机，因为那是一件非常有挑战性的事情，我不知道我是否能做到。而《日落》肯定源于那场危机……我制作的那部存在主义电影。然后我拍摄了《新秩序》和《日落》，我对它们感觉很好。

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